延時(shí)攝影的魅力，我個(gè)人認(rèn)為是在于用視頻的方式展現(xiàn)了攝影作品。普通攝像是攝像，延時(shí)攝影是攝影，這兩者并不能單純作為攝像的兩種技術(shù)來比較。

眾所周知，延時(shí)攝影的制作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，終呈現(xiàn)出來的畫面相較于一般的攝像技術(shù)，可以讓人在短時(shí)間內(nèi)看到時(shí)間的流逝，如果說攝像是我們眼睛能看見的世界，那延時(shí)攝影和高速攝像就是以兩種極端的技術(shù)手段呈現(xiàn)出時(shí)間的兩個(gè)維度。

東莞攝像錄像，視頻直播，搖臂

舉個(gè)例子，我們?cè)谄綍r(shí)拍攝夜景的時(shí)候，會(huì)特別喜歡這種長(zhǎng)時(shí)間曝光的畫面，因?yàn)樵诘透泄舛群烷L(zhǎng)時(shí)間快門的作用下，攝影作品可以盡大的可能減少噪點(diǎn)和畫面單調(diào)的問題，如果將這個(gè)機(jī)位里的照片組成序列直接播放出來，那么你看到的視頻就是攝像機(jī)所無法完成的。

例如像這一副畫面，是國(guó)外攝影師Simon Christin的作品《the unseen sea》里的一幀?？瓷先シ浅Ｃ溃萌拿腌姷臅r(shí)間直接展現(xiàn)了一個(gè)完整的日出場(chǎng)景。那么如果說我們用一般的攝像手段做抽幀播放是不是可行呢？

如果說是用攝像記錄，我們先不考慮成本，直接用可以達(dá)到這個(gè)景別和銳度的機(jī)器拍攝。那么這個(gè)時(shí)間長(zhǎng)度帶來的必然是長(zhǎng)時(shí)間不關(guān)機(jī)導(dǎo)致的機(jī)器過熱和海量素材。在后期調(diào)整的時(shí)候，即便是用ProRes格式的RAW序列在后期可以實(shí)現(xiàn)這種色彩，素材整理、抽幀計(jì)算的成本會(huì)大大增加。

東莞攝像錄像，視頻直播，搖臂

延時(shí)攝影作為一種畫面表現(xiàn)的手段，因?yàn)楹笃诘闹谱飨鄬?duì)容易，近幾年隨著單反的普及變得越來越多。題主可能看到的延時(shí)攝影都是層次比較低級(jí)的作品，以至于很難覺得延時(shí)攝影會(huì)有什么獨(dú)特的魅力。實(shí)際上的延時(shí)攝影對(duì)于攝影師而言，更像是個(gè)攝影作品而不是某一部視頻作品。制作精良的延時(shí)攝影作品，就是在拍攝的過程中，突破了攝像的技術(shù)局限，以攝影的角度去呈現(xiàn)風(fēng)光人文的內(nèi)容，其創(chuàng)作的手法和原則甚至可以看成是坎寧安、亞當(dāng)斯這些F64群體攝影師開創(chuàng)的美學(xué)主義在這個(gè)時(shí)代的呈現(xiàn)形式。

由于人眼視覺殘留的原理，攝像機(jī)通常的低拍攝快門被定在了1/30秒，攝像在自己發(fā)展的過程中，有一套屬于自己范疇內(nèi)的對(duì)燈光的理解，對(duì)調(diào)度鏡頭的呈現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言等等方式來證明自己的魅力。兩者都是人追求視覺極限而創(chuàng)造出來的技術(shù)，這兩者并不是很有對(duì)比性的。